《蒼鷺與少年》是我心目中的2023年度最佳影片，重新激起對宮崎駿的崇敬之心，過去觀賞這位巨匠作品的回憶，也如潮湧般湧向心頭，於是一股腦將與宮崎駿相關的書籍、早期擔任原畫、導演的動畫片都重溫一遍。
有研究宮老創作歷程的都知曉，早年的他曾執導過電視動畫影集，如《未來少年柯南》、《名偵探福爾摩斯》，而由 Monkey Punch 原作改編的國民動畫《魯邦三世》 (ルパン三世)，宮老與大塚康生、高畑勳都有參與製作；後來宮老執導第二部劇場版《卡里奧斯特羅之城》(1979)，起初因風格與原作存在巨大差異而不受青睞，隨著宮老國際影響力攀升，這部經典終於被世人重新評價，現已被視為《魯邦三世》劇場版最高作。
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| ルパン三世 TV第2シリーズ © YTV |
∎ 永別了，親愛的魯邦
《魯邦三世》描述怪盜紳士亞森·魯邦的孫子「魯邦三世」，與其盜賊集團在世界各地周遊的冒險故事。魯邦身邊有神槍手次元大介、機智性感的峰不二子、每次都嚷嚷砍了奇怪的東西的石川五右衛門等，還有總是想逮捕魯邦、卻屢次放走機會的錢形警官，角色奇形怪狀，非常歡樂有趣。大野雄二的爵士配樂，同為動畫賦予個性。《魯邦三世》改編成電視動畫系列影集後，歷久不衰，迄今仍有新作問世。這齣長壽動畫影響無數後世創作者，如青山剛昌《怪盜基德》、《名偵探柯南》，夢工廠《壞蛋聯盟》(Bad Guys)，而那些參與過製作的動畫人，紛紛成為業界獨當一面的人物，稱呼《魯邦三世》為培育日本動畫導演的製造機，毫不為過。
1970年代末期，在動畫界打滾多時的宮崎駿，自《魯邦三世》第一季後半段加入東京電影新社 (東京ムービー) 製作團隊，於第二季親自下場演出 (導演)、編劇、分鏡兩集，分別是145話「死亡之翼信天翁號」、155話 (最終話)「永別了，親愛的魯邦」(さらば愛しきルパンよ，1980) 。雖然宮老用的是化名「照樹務」，不過滿滿宮崎駿元素，還是輕易能識別出來。
宮老曾表示，美國弗萊舍兄弟於1940年代製作的《超人》短篇動畫系列，帶給他在動畫創作上的啟蒙，尤其是第二部《機械公敵》(The Mechanical Monsters, 1941)。《永別了，親愛的魯邦》裡，飛行機器人「拉普達」盤旋東京上空、搶劫珠寶店的橋段，直接複製《機械公敵》的分鏡。
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| 《超人：機械公敵》(1941) 飛行機器人的登場方式，與《永別了，親愛的魯邦》高度相似，等同致敬，後續該機器人也在宮崎駿《天空之城》沿用。 |
∎ 弗萊舍兄弟《超人》
《超人》，這位自1938年即於 Action Comics 登場的傳奇超級英雄，不斷於媒體推陳出新，直到今日還是廣為人知。1941至1943年於院線正片前公映的《超人》短篇動畫，可以說是帶動《超人》高人氣的濫觴。這一系列總共17集、由弗萊舍兄弟 (Fleischer) 工作室及接續的 Famous 動畫工作室製作，派拉蒙影業發行，平均每集約 8 到 10 分鐘，片頭名句 It's a bird... It's a plane... It's Superman! 便是由這裡而來。
弗萊舍兄弟工作室由 Max Fleischer 和 Dave Fleischer 兄弟檔於1929年創立，哥哥 Max 負責製片、弟弟 Dave 負責編導，他們以製作黑白動畫貝蒂娃娃 (Betty Boop) 與大力水手卜派 (Popeye the Sailor) 大受世界各地歡迎，被華特·迪士尼當作主要競爭對手。弗萊舍兄弟的動畫特色在於轉描 (Rotoscoping) 技術的開發，簡單來說就是一套攝影機裝置，能把事先演員錄好的膠卷，投影到動畫師的桌面上，讓動畫師能夠拓畫下來。無論是1940年代的《超人》，弗萊舍兄弟推出的兩部彩色動畫長片《格列佛遊記》、Mr. Bug Goes to Town，將這項技術發揮徹底。
今日重看，這些動畫精細度依然嚇死人的可怕，但因為不計成本與票房回收不佳，龐大的財務問題導致工作室破產。儘管如此，弗萊舍兄弟對動畫產業的貢獻是有目共睹的。十多年前，吉卜力將壓垮弗萊舍兄弟的最後一根稻草 Mr. Bug Goes to Town 買進日本映演，再請宮老、高畑勳、庵野秀明、細田守等大咖背書，給足了面子。
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∎ 宮崎駿與時下的東京街頭
宮老親自執導的《永別了，親愛的魯邦》さらば愛しきルパンよ，在眾多水準參差不齊的《魯邦三世》集數中，風格突出且豐滿。複製自《超人：機械公敵》的飛行機器人「拉普達」、致敬了一場完全相同的珠寶搶劫案，後來「拉普達」直接在《天空之城》(1986) 再度出現。宮老特地安排警視廳播送機器人設計圖時，錢形警官 (魯邦假扮) 大喊：「好像超人一樣啊！」的莞爾對白。
女性駕駛員小山田真希的外型，善良、勇敢的形象，跟《卡里奧斯特羅之城》的公主、《風之谷》(1984) 娜烏西卡完全神似，配音又都是傳奇聲優島本須美，很能感受到宮老宇宙的惡趣味。
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| 迄今仍在營業的西武鐵道PePe |
《永別了，親愛的魯邦》與宮老擅長的科幻、復古、奇幻風格大不相同，它直接把舞台設定於現代──1981的東京，所以影片中出現的警視廳、新宿車站東口、高圓寺等地，到現在還是可以找到作畫參考依據。
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偽裝成錢形警官的魯邦，為了調查假冒魯邦名義的犯罪集團，搭乘電車時，廣播傳來「下一站是中野。」表示他搭的是JR中央線；「拉普達」翱翔天空，飛過夜裡燈火通明的新宿新都心；陸上自衛隊坦克車輾壓的十字路口，可以根據西武新宿 PePe 的外牆，發現宮老直接將歌舞伎町一帶的空間感，重現到分鏡裡頭了。新宿東口現今最著名的地標，是有著三花貓的3D廣告牆，下次造訪東京不妨與牠見見面。
作為宮崎駿少數以真實外景作為作畫依據的動畫，跟隨《永別了，親愛的魯邦》(1980) 踏尋取景聖地的日本網友，不在少數。筆者也是透過這些前輩們的介紹，才知道飛行機器人「拉普達」的躲藏巢穴，是在高圓寺環七通、一棟高樓頂部的霓虹燈廣告燈箱內部。
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∎ 消失的「葉櫻」清酒霓虹燈
小山田真希駕駛「拉普達」從新宿穿越中野至高圓寺，最後飛進「夜櫻」清酒廣告燈箱裡頭，避人耳目。假扮錢形警官的魯邦騎著偷來的摩托車，酷炫地一路從樓梯間「騎上」高樓──這一幕記得日後湯淺政明在《別對映像研出手！》(2020) 有所致敬，不知道我的記憶正不正確？
總之，這個「葉櫻」的霓虹燈燈箱，實際上為日本酒造大廠「黃櫻」的清酒廣告，這個燈箱是真實存在過的，不過2007年就已拆除。
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有一說是當年東京電影新社的辦公室就在杉並區，所以宮崎駿直接就地取材。我們可以看見動畫中出現早稻田通的小巷，連左側もみの木公園的防火木槽都畫進去了。
倒是可惜醒目的「中野病院」已拆除改建多年，不過筆者拍到行經車輛寫著「中野」兩字，巧合？
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∎ 意外登樓直搗巢穴現場
「黃櫻」所在大樓現已經過重新粉刷，內部正在進行裝潢。當我正在樓下對著大樓拍照時，站在門口的一個男人，隨即說出中文、叫住我。
「你在拍什麼？」
「喔，這裡以前是宮崎駿取材的地方，我只是拍外觀而已。」
「你懂中文？你是哪裡來的？」
「台灣。」
「真巧啊！你說我剛買的這棟樓跟宮崎駿有關係？」
這個男人姓牛，淮海人，在上野經營不動產公司，最近剛購入這棟大樓，準備當公司新址，上半樓層打算租給中國留學生當宿舍用。我簡單跟牛老闆勾勒宮崎駿與《魯邦三世》的關聯，以及給他看剛剛去附近早稻田通拍的比對圖。「哇，不得了，我孩子可喜歡宮崎駿的動畫片啦！謝謝你告訴我這些。有沒有興趣上樓參觀下？」
於是，我達成日本前輩們沒有完成的事。直接攻上頂樓，俯瞰中野及高圓寺一帶！
頂樓天台與一般大樓頂部沒什麼差別，只差在視野相當良好，可以遠眺新宿新都心的摩天大樓群──就跟宮崎駿畫筆下場景一模一樣。陪同我的陳姓營運部長向我介紹，這棟大樓是中野這區最高的，地理位置還算不錯。
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我想宮崎駿一定沒有上樓考察過。既使「黃櫻」霓虹燈尚存，天台現場其實蠻狹窄，根本沒有動畫裡那麼驚人的深縱感，更何況要容納一台飛行機器人了。
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這趟意外探訪，使得這趟動畫聖地之旅，更加別具意義。最終，引用宮崎駿在《魯邦三世》第二季完結、於《Animage》雜誌1980年10月號發表的導演感言：
魯邦是個小偷。唯有從事生產、認真過活的人存在，小偷才能夠存活。因為小偷看似躲在重重束縛之下的現實底層以「欺詐」維生，但事實上，他們才是被束縛層層包圍的人。
處在現實世界的魯邦到底能做些什麼呢？頂多就只能偷取少女的心罷了……。
也許這個時代的小孩有方法可以讓魯邦再生。不過即便如此，也必定是一份吃力不討好的工作。這點可以從現在的原著得到印證，因為他的身影完全失去了昔日的那股力量。
新《魯邦》連續播放三年，收視率迭創佳績，以生意眼光來看，或許可以算是成功。只可惜，他從未表現出時代之子的特色。反而將時代的差距當作賣點，在落伍荒謬無聊中氣數殆盡，真可說是慘不忍睹。
在昔日 Monkey Punch 的原著裡，出現一位極度饑餓者。山田康雄 (註：魯邦第一代聲優) 也是極度饑餓者，而我們也是。「……那已經是十幾年前的舊事了。當年的我是個處心積慮只想出名、乳臭未乾的年輕人。」(節錄自《卡里奧斯特羅之城》的台詞)
我有時會不經意的懷想起，當年那個饑餓者——魯邦，既好色又有潔癖、輕浮冒失又有城府，並沉迷於迷你賽車的魯邦。
不過，我們實在還有更加重要的事情要做。相信真正的魯邦最能瞭解才對……。
再見了，魯邦。
【參考文獻】http://tera04569.blog.fc2.com/blog-entry-389.html
◎本文原刊載於島國拾影粉絲專頁，2026年7月20日整理發表。
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