談及菁桐，旋即讓筆者想起兩部電影——《悲之秋》(1979) 及《沉睡的青春》(2007)。《悲之秋》由本月辭世的資深攝影師賴成英執導，秦漢及陳秋霞領銜主演，描寫二戰期間台灣男丁徵召去南洋作戰、發生於山林礦村的一段悲戀，大量以菁桐地景為主要拍攝地點。
侯孝賢擔任本片副導演，阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 來台灣拍攝紀錄片《侯孝賢畫像》(HHH:Un portrait de Hou Hsiao-Hsien, 1997)，一行人搭乘藍皮柴客車、途中侯導與阿婆閒聊，就聊到自己曾在菁桐拍過電影。
電影《多桑》(1994) 當中，SEGA去當鋪典當的場景是在石碇東街取景。筆者推測是拍攝當下的九份已非導演吳念真孩提時的面貌，所以才選擇有一段距離、當時尚稱純樸的 石碇老街拍攝，搭景還原昔日基山街「暗街仔」情景。記得馬丁史柯西斯上影評節目談起他的1990年代十大電影，到《多桑》時播送的就是這個片段哩！
在古蹟仙林衡道先生心目中，雙溪是台灣的「山中威尼斯」。前前後後來雙溪工作數次，筆者從未適時駐足欣賞這座小城的一景一物，這次總算找到機會了。
雙溪古稱頂雙溪，顧名思義，指的是平林溪、牡丹溪於此匯流，清代時這裡為淡蘭古道的交通樞紐，也是重要的商業中心。大宗貨物與客船全部順雙溪運到出海口的舊社，再換乘帆船轉運各地；回程利用小型船隻轉運日用品逆行上溯到此，造就貢寮及雙溪的繁榮。行經淡蘭古道的旅客，亦多會選在雙溪過夜。
吳念真的《多桑》(1994) 也有到瑞芳東和里取景，正是因為這部電影，才讓我特地來找這條小巷。仔細想想，瑞芳跟九份一樣也被電影導演鍾愛，除了《多桑》，侯孝賢《最好的時光》(2005)、蔡揚名《在室男》(1984) 都有在瑞芳取景。
會造訪猴硐神社，多少也跟導演吳念真有關。以前讀陳凱歌自傳《少年凱歌》時，吳導寫的序提到自己求學回憶，他從神社階梯跑下，跑去庄內看初中榜單。筆者已經非常多年沒有讀《少年凱歌》了，所以這段情節是否屬實早已模糊不清，但卻在我心底留下深刻印象。文中的那座神社，指的是猴硐神社嗎？我並不清楚，但我猜八九不離十吧。
位於大粗坑古道猴硐端的昇福坑 ，是電影《多桑》(1994) 取景地，作為影片頻繁出現的礦坑場景，並與猴硐復興坑結合而成。影片拍攝當下的90年代，大粗坑礦脈逐年枯竭，昇福坑反而最晚結束，一直到2000年才停止開採，為台灣最後的金礦坑。
市道102號瑞雙公路，一條寂寞但充滿故事的蜿蜒山道，吳念真的故鄉大粗坑就在這條公路上。「這一年冬天，我們搬離故鄉；三年後，全村搬光。『大山里』這三個字從台灣行政地圖上被永遠取消。」語出《多桑》(1994) 一片。
安西街曾經被日本電影導演是枝裕和取景過。1991年，富士電視台為配合侯孝賢新作《戲夢人生》在日宣傳，委託是枝裕和執導深夜播出的紀錄片節目，題為《電影映照時代：侯孝賢與楊德昌》 (1993)。
父親是灣生的是枝裕和決定親自走訪台灣一趟，除了爬梳時代洪流對侯孝賢與楊德昌兩人的影響，亦從庶民視角捕捉廟口放映、西門紅樓戲院及金瓜石中山堂改建前的風景。所以筆者常常覺得，去過法國和南韓拍片、2026年又有新片入選坎城影展主競賽的是枝裕和，有朝一日要來台灣籌備一部電影。
八十萬年前，大屯火山群爆發，因而形成這座向外海延伸的麟山鼻岬角。因噴發掉落至海岸邊的安山岩，在海浪侵蝕及東北季風吹拂下，逐漸形成擁有尖銳的稜角的「風稜石」，構成了最鬼斧神工的自然景觀。
故事劇情描寫1990年代台灣，在經濟成長的影響下，呈現出迅速增長的青少年暴力問題。整個舞臺從雲林縣北港鎮朝天宮轉移到台北市萬華區西門町取景，淳樸鄉鎮對比出繁華都市景象，隱喻人心糜爛與價值觀念的改變。
《悲情城市》(1989) 獲得威尼斯影展金獅獎後，侯孝賢應長年製片張華坤之邀，出任《少年吔，安啦！》監製，本片由徐小明導演。鑒於國際影壇影響力增加，侯導當時已掛名張藝謀《大紅燈籠高高掛》(1991) 監製，他想說要親自下來幫忙新導演，所以《少年吔，安啦！》很大的痕跡都是來自侯導作品的美學，不過明顯更加絕望。
菜寮地區的光明路不僅是演員林青霞 (Brigitte Lin) 出生地，也是台灣黑膠唱片公司聚集之處。做為三重最早發展的道路之一，之所以會叫光明路，是因為台電變電所就設在這裡，讓整個三重邁向「光明」。不過半世紀以來，隨著重安街及中正南路開闢，光明路被截的柔腸寸斷，狹窄的路幅也早已不敷民眾需求，淪為不起眼的後巷小街。但光明路承載的影視娛樂文化發展的往昔，絕對值得眾人所銘記。
供應大台北民生用水的翡翠水庫，我們只能透過媒體見過大壩英姿，反而不見其廬山真面目。翡翠水庫管理局每年定期舉辦的大台北水源故鄉巡禮，給予民眾機會免費走入管制區，這是今年度 (2026) 第一場。筆者先前已分別參觀過小觀音蓄水池、草山水道系統，該是時候來看看「現役」的重大水利工程了。
杭州南路二段61巷35號是《光陰的故事》(1982) 片中，楊德昌執導的《指望》取景地，筆者在整修之前就有來記錄。2026年，歷經三年修復與再利用，這裡以光在錦町名義重新開幕，當年石安妮和張盈真一家居住的日式宿舍，現由聲音美學品牌Frisson進駐。
延伸閱讀：《光陰的故事》之《指望》電影拍攝場景巡禮
到台大看影展之餘，順道前往洞洞館參觀《完美的日常–王大閎自宅家具復刻展》。不知道展名是否受溫德斯《我的完美日常》(Perfect Days) 啟發，但確實能透過現場展出的家具，感受王大閎對生活秩序的極致追求。
近期因為撰寫電影場景專文、接觸戰後台灣第一代建築師的機緣增加。除了陸續造訪王氏的自宅虹廬及弘英別墅、開始讀起《杜連魁》，洞洞館恰巧正在舉辦王大閎自宅家具復刻展，這回來到台大一併巡禮，收穫頗豐。暖春的台大校園，杜鵑盛開，花團錦簇、美不勝收。
雖然不及硬漢嶺出名，但觀音山遊客中心旁的牛港稜步道是條親民踏青路線。或許剛開始接連的陡長棧道足以讓人氣喘吁吁，不過當佇立展望台瞭望淡水河及台北港的那一刻，就覺得一切都值得。另外，牛港稜山也以抗日遺跡出火號及青河七號演習空難事故地聞名。
每逢亂世，每個社會似乎都需要劫富濟貧、抵禦強權的英雄和神話。英國有羅賓漢，墨西哥有馬維德，中國有《水滸傳》，台灣最具代表性的非廖添丁莫屬。
廖添丁，清光緒九年 (1883) 生，出身台中清水、活躍於日治前期的大稻埕，雖是名通緝犯，因其生前敢與日本統治者及警察作對，專門劫富濟貧，是台灣人口中的「義賊」。甚至也有自稱「廖添丁二世」的高金鐘這樣的「現代廖添丁」出現。
後人穿鑿附會與潤飾下，「抗日好漢」、「民族英雄」等形象流傳百年，從歌仔戲、講古、小說、漫畫、舞台劇、電視劇、電玩等，一直是民間取之不盡的故事題材。
蘆洲有株樹齡三百餘年的九芎公神木，居然與鄭成功有關？轉進九芎街，會發現路中安全島有棵神木，將這條僅12公尺寬、有公車路線通過的二線道一分為二。如此為樹「讓道」的景象實屬罕見，連街名、「九芎里」都因祂而得名。
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| 電影《英烈千秋》裡的蘆洲秀才厝，截圖來自YouTube。 © 中影 |
故事舞台為1930年代中國華北地區，卻出現閩南合院紅磚建築，顯得格格不入，不過卻意外留下已拆除的秀才厝大量珍貴影像。
除了國定古蹟李宅，蘆洲另外兩間現存紅磚古厝，屋主也都姓李。從國立空中大學右側的保和街直行，抵達忠孝路時，會發現有幢老宅掩映在綠樹中。
古稱「和尚洲」、「鷺洲」的蘆洲，迄今仍保留數幢老宅，例如八角樓及米市街舊厝，兩者皆位處深巷中，不但是人們容易錯過的經典建築，而且屋主都有過在大稻埕經商的背景。
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《遊俠兒》由朱延平執導，吳奇隆、陳志朋、蘇有朋等人出演，該作是小虎隊三人的唯一一部聯合主演的電影，號稱耗資四千萬新台幣拍攝。劇情聚焦於小虎隊三人組面對「哭笑幫」的威脅，踏上尋找黑鷹船長的藏寶圖冒險，並搭配稀奇古怪的裝備，是部結合《衝鋒飛車隊》(Mad Max 2, 1982)、《七寶奇謀》(The Goonies, 1985) 等流行元素的商業電影。
得力於偶像團體小虎隊加盟演出，推出後賣座不俗。朱延平導演利用台北市現成的街景，完成幾幕讓人瞠目結舌的封街大場面。朱導直言他對這部電影並沒有太多感情，但對許多電視台重播看久的觀眾而言，這是永恆的回憶。
《遊俠兒》外景拍攝地點分布於台北市、新北市北海岸及花蓮縣，地點包括白沙灣麟山鼻、萬芳社區、內湖成功路麥當勞、翡翠灣、古亭河濱公園、淡六號敦煌路水門、陽明山二子坪遊憩區 (原中興農場)以及太魯閣國家公園，基本上全是朱延平每部電影常用的取景地。
其中，作為1980年代新開發山坡地社區典型的萬芳社區，由於當時車輛不多，曾於朱導的《笑彈龍虎榜》(1986) 及《卜派小子》(1992) 兩度以飛車場景形式當場。
延三商圈是台北市美食激戰區，老字號名店數量相當之多，這裡的小吃樸實無華、不走精緻路線，無論下班與同事或獨自覓食，還是家庭不想開火，延三會是個好選擇。
顧名思義，延三商圈就是沿著大同區延平北路三段林立的美食街，推車攤販散落兩側。本文指的是北起民族西路、南至民權西路台北橋正下方為止；如果要說著名的延三夜市，則是昌吉街至台北橋的範圍，不過現在已經很少人區分那麼細了。
夜市的形成，得追溯至昔日這是台北市最大的零工人力市場，中南部上來的勞力人口聚集於台北橋下等待上工 (可以參考1990年、林清介執導的電影《大笑兵團》)，故這一帶的餐飲都是提供給需要消耗大量體力的工人，講究價格親民、重口味、大份量，對比大稻埕的精緻酒家菜文化，圓環夜市和延三是平價又能吃飽的好選擇。
米其林必比登 (Bib Gourmet) 近十年插旗台北後，延三商圈內的餐廳多家入選，便可得知其於台北市美食版圖的雄厚地位。
