「一府二鹿三艋舺」耳熟能詳，另有一說「一府二鹿三新莊」，因為新莊的開發比艋舺 (今萬華) 還早。
在清康熙四十八年 (1709) 陳賴章墾號申請開墾台北盆地之前，新莊就已經有開墾者活動；乾隆十五年 (1750)，八里坌巡檢司移駐新莊街，新莊街正式成為淡北行政中心，這時期新莊商業興盛也達到頂點，「千帆林立新莊港，市肆聚千家煙火」一語，便是形容大漢溪畔新莊港埠熱鬧的景象。板橋林家的林應寅與兒子林平侯於乾隆晚期渡海來台時，正是從新莊落腳發跡。
直到嘉慶年間，隨著淡水河其中一條河道 (今二重疏洪道一帶) 淤積成陸地，新莊失去航運之便，北台灣商港樞紐轉讓給艋舺。
因為一部老片，讓我重拾再訪板橋林本源園邸的念頭，那部電影叫做《秦始皇帝》 (《秦・始皇帝》，1962)。這是台日合拍的70mm寬銀幕電影，也是日本繼《釋迦傳》之後、第二部以70mm拍攝的電影，由以《座頭市》系列聞名的勝新太郎演出秦始皇、時常與增村保造合作的若尾文子飾演孟姜女，其他演員尚有市川雷藏、山田五十鈴、山本富士子及長谷川一夫，可謂大牌雲集。
最初會知道友蚋，是從日本攝影師野澤英治開始的。1970年代末期，野澤先生憑藉對台灣火車鐵道的熱情，走訪五堵、友蚋一帶拍攝運煤台車忙碌的盛況，並從五堵車站沿著台車鐵軌，一路追尋到友諒橋頭的順益商店前。
台灣第一條快速道路—麥帥公路通車於1964年5月，是利用美援協助完成的重要基礎建設之一，象徵著台美關係友好。起點於台北市南京東路四段，終點為基隆市及基隆港，全長23.4公里，為台灣第一條封閉雙車道汽車專用道路。
朱延平《超級三等兵》和《小鬼遇到兵》取景地白雲派出所，是筆者近期的新發現。位於汐止的十三分山區經年雲霧繚繞，故有「白雲」之稱，村名雖空靈，但該地也因鹿窟事件而載入史冊。別人來這裡參觀是為了走訪白色恐怖遺跡，而我卻是為了朱延平的喜劇片，怪吧！楊小黎飾演的「小美人」還稱這裡是日軍刑場，但我相信編劇肯定沒有想那麼多。
談及菁桐，旋即讓筆者想起兩部電影——《悲之秋》(1979) 及《沉睡的青春》(2007)。《悲之秋》由本月辭世的資深攝影師賴成英執導，秦漢及陳秋霞領銜主演，描寫二戰期間台灣男丁徵召去南洋作戰、發生於山林礦村的一段悲戀，大量以菁桐地景為主要拍攝地點。
侯孝賢擔任本片副導演，阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 來台灣拍攝紀錄片《侯孝賢畫像》(HHH:Un portrait de Hou Hsiao-Hsien, 1997)，一行人搭乘藍皮柴客車、途中侯導與阿婆閒聊，就聊到自己曾在菁桐拍過電影。
電影《多桑》(1994) 當中，SEGA去當鋪典當的場景是在石碇東街取景。筆者推測是拍攝當下的九份已非導演吳念真孩提時的面貌，所以才選擇有一段距離、當時尚稱純樸的 石碇老街拍攝，搭景還原昔日基山街「暗街仔」情景。記得馬丁史柯西斯上影評節目談起他的1990年代十大電影，到《多桑》時播送的就是這個片段哩！
在古蹟仙林衡道先生心目中，雙溪是台灣的「山中威尼斯」。前前後後來雙溪工作數次，筆者從未適時駐足欣賞這座小城的一景一物，這次總算找到機會了。
雙溪古稱頂雙溪，顧名思義，指的是平林溪、牡丹溪於此匯流，清代時這裡為淡蘭古道的交通樞紐，也是重要的商業中心。大宗貨物與客船全部順雙溪運到出海口的舊社，再換乘帆船轉運各地；回程利用小型船隻轉運日用品逆行上溯到此，造就貢寮及雙溪的繁榮。行經淡蘭古道的旅客，亦多會選在雙溪過夜。
吳念真的《多桑》(1994) 也有到瑞芳東和里取景，正是因為這部電影，才讓我特地來找這條小巷。仔細想想，瑞芳跟九份一樣也被電影導演鍾愛，除了《多桑》，侯孝賢《最好的時光》(2005)、蔡揚名《在室男》(1984) 都有在瑞芳取景。
會造訪猴硐神社，多少也跟導演吳念真有關。以前讀陳凱歌自傳《少年凱歌》時，吳導寫的序提到自己求學回憶，他從神社階梯跑下，跑去庄內看初中榜單。筆者已經非常多年沒有讀《少年凱歌》了，所以這段情節是否屬實早已模糊不清，但卻在我心底留下深刻印象。文中的那座神社，指的是猴硐神社嗎？我並不清楚，但我猜八九不離十吧。
位於大粗坑古道猴硐端的昇福坑 ，是電影《多桑》(1994) 取景地，作為影片頻繁出現的礦坑場景，並與猴硐復興坑結合而成。影片拍攝當下的90年代，大粗坑礦脈逐年枯竭，昇福坑反而最晚結束，一直到2000年才停止開採，為台灣最後的金礦坑。
市道102號瑞雙公路，一條寂寞但充滿故事的蜿蜒山道，吳念真的故鄉大粗坑就在這條公路上。「這一年冬天，我們搬離故鄉；三年後，全村搬光。『大山里』這三個字從台灣行政地圖上被永遠取消。」語出《多桑》(1994) 一片。
安西街曾經被日本電影導演是枝裕和取景過。1991年，富士電視台為配合侯孝賢新作《戲夢人生》在日宣傳，委託是枝裕和執導深夜播出的紀錄片節目，題為《電影映照時代：侯孝賢與楊德昌》 (1993)。
父親是灣生的是枝裕和決定親自走訪台灣一趟，除了爬梳時代洪流對侯孝賢與楊德昌兩人的影響，亦從庶民視角捕捉廟口放映、西門紅樓戲院及金瓜石中山堂改建前的風景。所以筆者常常覺得，去過法國和南韓拍片、2026年又有新片入選坎城影展主競賽的是枝裕和，有朝一日要來台灣籌備一部電影。
八十萬年前，大屯火山群爆發，因而形成這座向外海延伸的麟山鼻岬角。因噴發掉落至海岸邊的安山岩，在海浪侵蝕及東北季風吹拂下，逐漸形成擁有尖銳的稜角的「風稜石」，構成了最鬼斧神工的自然景觀。
故事劇情描寫1990年代台灣，在經濟成長的影響下，呈現出迅速增長的青少年暴力問題。整個舞臺從雲林縣北港鎮朝天宮轉移到台北市萬華區西門町取景，淳樸鄉鎮對比出繁華都市景象，隱喻人心糜爛與價值觀念的改變。
《悲情城市》(1989) 獲得威尼斯影展金獅獎後，侯孝賢應長年製片張華坤之邀，出任《少年吔，安啦！》監製，本片由徐小明導演。鑒於國際影壇影響力增加，侯導當時已掛名張藝謀《大紅燈籠高高掛》(1991) 監製，他想說要親自下來幫忙新導演，所以《少年吔，安啦！》很大的痕跡都是來自侯導作品的美學，不過明顯更加絕望。
菜寮地區的光明路不僅是演員林青霞 (Brigitte Lin) 出生地，也是台灣黑膠唱片公司聚集之處。做為三重最早發展的道路之一，之所以會叫光明路，是因為台電變電所就設在這裡，讓整個三重邁向「光明」。不過半世紀以來，隨著重安街及中正南路開闢，光明路被截的柔腸寸斷，狹窄的路幅也早已不敷民眾需求，淪為不起眼的後巷小街。但光明路承載的影視娛樂文化發展的往昔，絕對值得眾人所銘記。
供應大台北民生用水的翡翠水庫，我們只能透過媒體見過大壩英姿，反而不見其廬山真面目。翡翠水庫管理局每年定期舉辦的大台北水源故鄉巡禮，給予民眾機會免費走入管制區，這是今年度 (2026) 第一場。筆者先前已分別參觀過小觀音蓄水池、草山水道系統，該是時候來看看「現役」的重大水利工程了。
杭州南路二段61巷35號是《光陰的故事》(1982) 片中，楊德昌執導的《指望》取景地，筆者在整修之前就有來記錄。2026年，歷經三年修復與再利用，這裡以光在錦町名義重新開幕，當年石安妮和張盈真一家居住的日式宿舍，現由聲音美學品牌Frisson進駐。
延伸閱讀：《光陰的故事》之《指望》電影拍攝場景巡禮
到台大看影展之餘，順道前往洞洞館參觀《完美的日常–王大閎自宅家具復刻展》。不知道展名是否受溫德斯《我的完美日常》(Perfect Days) 啟發，但確實能透過現場展出的家具，感受王大閎對生活秩序的極致追求。
近期因為撰寫電影場景專文、接觸戰後台灣第一代建築師的機緣增加。除了陸續造訪王氏的自宅虹廬及弘英別墅、開始讀起《杜連魁》，洞洞館恰巧正在舉辦王大閎自宅家具復刻展，這回來到台大一併巡禮，收穫頗豐。暖春的台大校園，杜鵑盛開，花團錦簇、美不勝收。
雖然不及硬漢嶺出名，但觀音山遊客中心旁的牛港稜步道是條親民踏青路線。或許剛開始接連的陡長棧道足以讓人氣喘吁吁，不過當佇立展望台瞭望淡水河及台北港的那一刻，就覺得一切都值得。另外，牛港稜山也以抗日遺跡出火號及青河七號演習空難事故地聞名。
每逢亂世，每個社會似乎都需要劫富濟貧、抵禦強權的英雄和神話。英國有羅賓漢，墨西哥有馬維德，中國有《水滸傳》，台灣最具代表性的非廖添丁莫屬。
廖添丁，清光緒九年 (1883) 生，出身台中清水、活躍於日治前期的大稻埕，雖是名通緝犯，因其生前敢與日本統治者及警察作對，專門劫富濟貧，是台灣人口中的「義賊」。甚至也有自稱「廖添丁二世」的高金鐘這樣的「現代廖添丁」出現。
後人穿鑿附會與潤飾下，「抗日好漢」、「民族英雄」等形象流傳百年，從歌仔戲、講古、小說、漫畫、舞台劇、電視劇、電玩等，一直是民間取之不盡的故事題材。
