故事大綱：侯孝賢執導、本片同名第一部《兒子的大玩偶》，描寫1960年代的宜蘭縣羅東鎮，坤樹為求得一家溫飽，從事為戲院做活動廣告的工作，並從日本雜誌上看到的「三明治人」(Sandwich Man) 做發想，說服老闆讓他身體前後各掛一張電影海報，打扮成小丑遊走在大街小巷，並藉此逗弄他年幼的兒子。後來，坤樹不再打扮成小丑模樣，兒子竟然認不出他，放聲大哭起來。
《兒子大玩偶》普遍與《光陰的故事》(1982) 視為台灣新電影的開端之作，這兩部的共同點在於都由國民黨旗下的中央電影公司出品 (小野與吳念真策畫，說服時任總經理明驥調整製片方針)，並且都為新銳導演執導的低成本短片合集。《兒子大玩偶》初期安排侯孝賢搭配王童、林清介改編黃春明三部鄉土短篇小說，但王童因執導同樣為黃春明小說改編的《看海的日子》(1983) 退出、林清介也因故拒絕，所以最終從金穗獎獲獎者當中挑選萬仁、曾壯祥執導另外兩段，並由陳坤厚負責三部短片的攝影指導。
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| 《兒子的大玩偶》日本版DVD封面 |
累積多年副導經驗、當時已有賣座作品的侯孝賢，是三位新導演中最知名的一位，他說：「由於黃春明的作品名氣太大，使我有極大的心理負擔和壓力，深怕拍不出原著的精神。在讀原著時，我總有一種人生無奈的感慨，因此在拍片時，不自覺地把調子壓低了，有人批評這一段有點沉悶、拘謹。如果有機會重拍，我或許會把整個氣氛弄得幽默、明朗些。如今我想到，市井中的小人物固然生活較貧乏困苦，但人都是環境的動物，他們仍然會有苦中作樂的本事，彼此之間也會有同情、扶持，或許這些能帶給觀眾溫馨和希望。」(註2)
藉由《兒子大玩偶》，侯導讓陳博正 (阿西) 做上了男主角，楊麗音因這部片認識了場記陳懷恩，成為日後伴侶；十個月大的兒子侯甫嶽也成為戲中的阿龍。鄉土清新的自然風格及倒敘手法，旁觀漠然的長鏡頭出現雛型，再與海外歸國的新導演們碰撞，預告日後侯導轉向嚴肅思考的美學形式，最終在《風櫃來的人》(1983) 爆發。
原著中的《兒子的大玩偶》以宜蘭羅東為故事舞台，但侯導將場景移至嘉義阿里山下的木業重鎮竹崎鄉，並於片頭直接點名。日後，竹崎也成為侯孝賢電影中的拍攝地點常客，《童年往事》(1985)、《南國再見，南國》(1996) 都有在竹崎取景。除了竹崎，還有在嘉義縣梅山鄉、新北市淡水區拍攝零星場景。
多虧兄嫂娘家在竹崎，讓我得以對竹崎有初步認識。本次踏查主要於2023年期間完成，特別輔以黃春明的原著文字比對，了解編導改編當下的心思。2023年發表於粉專時，反應熱烈出乎意料，獲得竹崎鄉親熱情回饋，本篇亦有收錄。
竹崎中山路
「一團火球在頭頂上滾動著緊隨每一個人，逼得教人不住發汗。一身從頭到腳都很怪異的、仿十九世紀歐洲軍官模樣打扮的坤樹，實在難熬這種熱天，除了他的打扮令人注意外，在這種大熱天，那樣厚厚的穿著也是特別引人的；反正這活兒就是要吸引人注意。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：電影一開場，坤樹 (陳博正 飾) 走過竹崎最熱鬧的中山路。該幕採用長焦段鏡頭產生壓縮效果，還原文字中的炙熱與膠著感。背景中的商家，有些還在、有些則已消失。尚存者有：劍鳴國術館、明德三源米店。大嫂阿姨跟我說，「銘家攝影社」已停業多時；「寶豐傢俱」也已歇業。明德三源米店何姓老闆娘見到本篇前來留言，表示自己有以路人角色入鏡。
中間缺口處是竹崎鄉第一零售市場。拍攝角度在中山路及中正路 (省道台3線，通往梅山) 路口，取決於影片鏡頭左側的往嘉義指標。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉中山路及中正路口
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基督教貴格會竹崎教會
「坤樹從幹了這活以後，幾乎變成了阿珠專屬的地方新聞記者，將他每天在小鎮裡所發現的事情，一五一十地告訴她，有時也有號外的消息，例如有一次，坤樹在公園路看到一排長龍從天主教堂的側門排到路上，他很快的專程的趕回家，告訴阿珠說天主教堂又在賑濟麵粉了。等他晚上回來，兩大口袋的麵粉和一廳奶粉好好地擺在桌上。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：坤樹背著廣告牌走到竹崎教會宣傳，此時教會正在發麵粉，重現原著文字這段畫面。爾後坤樹回家告知阿珠 (楊麗音 飾) 發麵粉一事，先跟阿龍逗玩，間接注意到阿珠去衛生所拿避孕藥來吃，這是電影的改編橋段。
在台美尚未斷交的那個年代裡，領麵粉是許多長輩的童年回憶。台灣新電影的一個使命，就是喚醒生命裡的成長記憶。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉文化路17號
山坡上的貴格會竹崎教會已改建，倒是對面的屋瓦群沒有變，彷彿我還能聽到那些頑皮孩子坐在樹枝上唱著：「耶穌，耶穌，沒米可以吃…。」
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往竹崎車站的小徑
「看看人家的鐘，也快三點十五分了。他得趕到火車站和那一班從北來的旅客沖個照面；這都是和老闆事先訂的約，例如在工廠下班，中學放學等等都得去和人潮沖個照面。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：電影版本，坤樹和阿珠住在竹崎車站旁的山丘上。當列車駛過時，坤樹從山坡階梯往下，越過鐵道跑到站前。雖然景象已變，但遠處的石階捷徑其實還留存，待後文持續介紹。
場景地址：嘉義縣竹崎車站右側
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竹崎車站
「時間也控制得很好，不必放快腳步，也不必故意繞近，當他走出東明里轉向站前路，那一班下車的旅客正好紛紛的從柵口走出，靠著馬路的左邊迎面走去。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：電影版本取景的竹崎車站，啟用於1910年，海拔127公尺，是阿里山林業鐵路平地段的最後一站，也是鐵路的登山起點，地位重要，因此站內共設七股線以供列車及蒸汽機車長時間停靠之用。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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| 眼尖的網友施志熹，認出這是嘉義私立嘉華高中的服裝。 |
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竹崎車站
「除了少數幾個外來的旅客，再也沒有人對他感到興趣，要不是那幾張生疏而好奇的面孔，對他有所鼓勵的話，他真不知道怎麼辦才好；他是有把握的，隨便捉一個人，他都可以辨認是外地的或是鎮上的，甚至於可以說出那個人大部份在什麼時間，什麼地方出現。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：1952年改建的竹崎車站站房，為一木造建築，主體以阿里山檜木為木構架。古色古香的外觀，向來是竹崎的地標。現登錄為嘉義縣縣定古蹟。網友詹惠芬留言表示，挑擔者是她的爺爺，很感謝這部電影紀錄下他的身影。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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竹崎車站地磅站
「一群在路旁玩土的小孩，放棄他們的遊戲，嘻嘻哈哈地向他這邊跑來，他們和他保持警戒的距離跟著他走，有的在他的後面，面向著他倒退的走。在阿龍還沒有出生以前，街頭的纏繞曾經引起他的氣惱。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：孩童戲是侯導早期作品的魅力，不難想像電影版本的原創放大了這段，安排坤樹肚子痛，將小丑服脫下，拿著廁紙到茅房如廁，卻被之前在教會旁樹上的一群孩子偷走衣服、捉弄。竹崎車站擁有提供貨運列車專用的地磅站，阿里山森林鐵路地磅僅二處有，一個設在水山支線 (已停駛)，一個就在竹崎車站，足見竹崎車站對林鐵的重要性。可惜取景當下，車廂停放一旁，遮住地磅站的建築。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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| 被車廂遮擋住的竹崎車站地磅站。 |
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坂道
「阿珠從坤樹不吃早飯就出門後，心也跟著懸得高高的放不下來，本來想叫他吃飯的，但是她猶豫了一下，坤樹已經過了馬路了。他們一句話都沒說。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：竹崎車站旁的山丘聚落，即電影版本裡坤樹一家的居住地。直通中山路的山坡小道，每回當坤樹回家、離開，帶著不同情緒時，總會一再出現。左側的傳統民居現仍留存。繼續往裏頭走，會通往林務局的竹崎苗圃。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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林務局宿舍
「(這孩子這樣喜歡我。)
坤樹十分高興。這份活兒使他有了阿龍，有了阿龍教他忍耐這活兒的艱苦。
『鬼咧！你以為阿龍真的喜歡你嗎？這孩子以為真的有你現在這樣一個人哪！』
(那時我差一點聽錯阿珠這句話。)
『你早上出門，不是他睡覺，就是我揹出去洗衣服。醒著的時候，大半的時間你都打扮好這般模樣，晚上你回來他又睡了。』
(不至於吧，但這孩子越來越怕生了。)
『他喜歡你這般打扮做鬼臉，那還用說，你是他的大玩偶。』
(呵呵，我是阿龍的大玩偶，大玩偶？！)」
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：電影版本坤樹一家住所的主場景，位置在竹崎車站旁山坡上的林務局宿舍，主要高潮戲分多發生在宿舍與小屋之間搭棚的空地，取用木造宿舍局部角落。空地位置現已加起蓋鐵皮屋，該宿舍也因閒置年久失修，趨於荒廢。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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| 通往竹崎車站的捷徑石階，下半部已荒廢。 |
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梅山中山路
「中學生放學了，至少他們比一般人好奇，他們讀著廣告牌的片名，有的拿電影當著話題，甚至有人對他說：『有什麼用？教官又不讓我們看！』他不能明白他的意思，但是他很愉快，看到每一個中學生的書包，脹得鼓鼓的，心裡由衷的敬佩。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：《兒子的大玩偶》雖是以竹崎為主舞台，但並非全部都在竹崎拍攝。像這幕坤樹見到放學的國中學生、回溯去戶政事務所報出生的往事，則是在梅山鄉中山路取景，背景圍牆為梅山國小。中山路和南榮街口原有一台西客運總站，劇中出現的學生全是梅山國中的。
場景地址：嘉義縣梅山鄉中山路
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| 筆者藉由騎樓柱子磁磚判斷取景位置。 |
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| 梅山台西客運站外，梅山國中的女學生。 |
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| 《兒子的大玩偶》宣傳劇照，以梅山國小校園及德宜亭為背景。 |
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竹崎文化路
「『上午米粉間那裏的路上死了兩個小孩。』
『唷。』
她猛一抬頭，看到坤樹也正從飯碗裡將要抬頭時，很快的又把頭低了下去。
『怎麼死的？』
她內心是急切想知道這問題的，但語調上已經沒有開始的驚嘆那麼來得激動。
『一輛運米的牛車，滑下來幾包米，把吊在車尾的小孩壓死了。』」
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：阿珠帶著阿龍洗衣，碰巧在路上見到坤樹並尾隨其後，改編電影版本忠實呈現這段情節。該橋段於中山路與文化路口拍攝，正好是在山坡上的基督教貴格會竹崎教會下方。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉文化路
推測是「才文印鋪」裡刻印章工作畫面，也在影片中另一幕出現。背景中平行的道路應是中山路。
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街仔頭平交道
「她穿過市場，她沿著鬧區的街道奔走，兩隻焦灼的眼，一直搜尋到盡頭，她什麼都沒發現。她腦子裡忙亂的判斷著可能尋找到他的路。最後終於在往鎮公所的民權路上，遠遠的看到坤樹高高地舉在頭頂上的廣告牌，她高興的再往前跑了一段，坤樹的整個背影都收入她的眼裡了。她斜放左肩，讓阿龍的頭和她的臉相貼在一起說：『阿龍，你看！爸爸在那裏。』
她指著坤樹的手和她講話的聲音一樣，不能公然的而帶有某種自卑的畏縮。他們距離得很遠，阿龍什麼都不知道。她站在路旁目送著坤樹的背影消失在叉路口，這時，內心的憂慮剝了其中最外的一層。她不能明白坤樹這個時候在想些什麼，他不吃飯就表示有什麼。不過，看他還是和平常一樣的舉著廣告牌走；唯有這一點教她安心。」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：阿珠帶著阿龍尾隨坤樹經過的鐵路平交道。街仔頭應當是侯導喜歡的取景地，因為後來在《童年往事》(1985) 佯裝高雄鳥松附近的鐵道再次出現；《童年》的刨冰店就在右側鏡頭之外，同樣由阿珠的扮演者楊麗音飾演老闆娘。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉中山路
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淡水公明街
「坤樹向墜入海裡的太陽瞟了一眼，自然而然不經心的快樂起來。等他回到樂宮戲院的門口，經理正在外面看著櫥窗。他轉過臉來說：『你回來得正好，我找你。』」── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：《兒子的大玩偶》雖是以竹崎為主舞台，但並非全部都在竹崎拍攝。像「樂宮戲院」不是竹崎的「東昇戲院」，而是淡水公明街的「淡江戲院」。早期公明街尾還不是捷運站廣場時，是一條無尾巷，需要從中正路走一小段才能抵達。公明街以淡江戲院分成兩段，前半段熱鬧的商店街叫「暗街仔」，後半段是以民宅為主的「草厝尾」。《兒子》的鏡位是從暗街仔朝草厝尾拍，今日往捷運站的方向。
公明街也是侯導取景的首選。淡江戲院在《兒子的大玩偶》時是樂宮戲院，兩年後《童年往事》(1985) 就佯裝成鳳山大山戲院。當然，捷運淡水線通車打通了巷尾，人潮湧入、街道拓寬，曾經的老街情調，自此走入時代記憶。
場景地址：新北市淡水區公明街
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淡江戲院
「經理問他說：『你覺得這樣的廣告還有效果嗎？』
『我，我……。』他急得說不出話來。
(終於料到了。完了！)
『是不是應該換個方式？』
『我想是的。』坤樹毫無意義的說。
(他媽的完了也好！這樣的工作有什麼出息。)
『你會不會踏三輪車？』
『三輪車？』他很失望。(糟糕！)
坤樹又說：『我，我不大會。』
『沒什麼困難，騎一兩趟就熟了。』『是。』
『我們的宣傳想改用三輪車，你除了踏三輪車以外，晚上還是照樣幫忙到散場。薪水照舊。』
『好！』(嗨！好緊張呀！我以為完了。)」
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：「樂宮戲院」淡江戲院位於公明街48號，這間小鎮裡的電影院，曾經是淡水人觀看光影世界的窗口。公明街拓寬後，淡江戲院的外觀整個重修。如今戲院早已於2011年歇業，徒留門面，入口擺設梅子攤，角落留有「今日放映」的遺跡。淡江戲院在《童年往事》裡變成鳳山大山戲院，安排上演亦宛然掌中劇團的布袋戲，後來李天祿成為侯導作品的固定班底，果真是緣分。
場景地址：新北市淡水區公明街48號
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美芳超級市場
「『我就知道你走運了。』她好像恨不得把所有的話都說出來，坤樹卻真正的嚇了一跳，她接著說：『你會不會踏三輪車？其實不會也沒關係，騎一兩趟就會熟的。金池想把三輪車頂讓給你咧，詳細的情形……。』
他聽到此地才明白過來。他想索性就和她開個玩笑吧，於是他說：
『我都知道了。』
『剛看你回來的樣子，我猜想你也知道了。你覺得怎麼樣？我想不會錯吧！』
『不錯是不錯，但是──』他差一點也抑不住那令他快樂的消息，欲言又作罷了。
阿珠不安的逼著問：『有什麼問題嗎？』
『如果經理不高興我們這樣做的話，我想就不該接受金池的好意了。』
『為什麼？』
『你想想，當時我們要是沒有這件差事，那真是不堪想像，說不定阿龍就不會有。現在我們一有其他工作，一下子就把這工作丟了，這未免太過分了吧！』這完全是他臨時想出來的話。」
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：比起原著的簡約，電影版本呈現金池在街頭遇到阿珠、準備頂讓三輪車給坤樹的過程。這個場景也是發生在竹崎最熱鬧的中山路上，遠處的十字路口是文化路。右側的店鋪有兩間尚存，一是美芳食品店，現擴大為美芳超級市場；一旁的許清安代書處也還在。麗秋燙髮廳搬則遷到對街重新開業，命名「新麗秋」。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉中山路
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| 麗秋燙髮廳搬則遷到對街重新開業，命名「新麗秋」。 |
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大豐機車行
「『來，阿龍──爸爸抱。』阿珠把小孩子遞給他，跟著走進屋子裡。但是阿龍竟突然哭了起來，儘管坤樹怎麼搖，怎麼逗他都沒有用，阿龍愈哭愈大聲。
『傻孩子，爸爸抱有什麼不好？你不喜歡爸爸了嗎？乖乖，不哭不哭。』
阿龍不但哭得大聲，還掙扎著將身子往後倒翻過去，像早上坤樹打扮好要出門之前，在阿珠的懷抱中想掙脫到坤樹這邊來的情形一樣。
『不乖不乖，爸爸抱還哭什麼。你不喜歡爸爸了？傻孩子，是爸爸啊！是爸爸啊！』
坤樹一再提醒阿龍似的：『是爸爸啊，爸爸抱阿龍，看！』他扮鬼臉，他『嗚嚕嗚嚕』地怪叫，但是一點用處都沒有。阿龍哭得很可憐。
『來啦，我抱。』坤樹把小孩子還給阿珠，心突然沉了下來。
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
場景說明：原著並沒有呈現坤樹騎著三輪車宣傳中影《我女若蘭》，並被大伯撞見、對他改觀。相較之下，電影改編的蠻成功，給觀眾充滿樂觀與希望，卻也讓結局平添無奈。坤樹騎過的路段也是在中山路，然後轉向文化路，往山坡上基督教會的方向──你會發現整部短片其實一直在同個街區打轉，不難想像當時拍攝之迅速。
場景地址：嘉義縣竹崎鄉
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| 竹崎郵局在鏡頭中入鏡。 |
最遠處為竹崎的政府機關集中地，中山路兩旁有鄉公所、戶政事務所、警察局等。影片拍到的白色建築是竹崎郵局，房舍仍在，只是被大樹擋住；「永吉西服店」已歇業，倒是招牌寫著三陽機車的「大豐機車行」仍繼續開業迄今。
朱天文《戀戀風塵》分鏡腳本一書中，曾特別提及這一段，因為這幕鏡頭掃到紅色郵筒上的郵遞區號，「時當民國五十年，無論如何是不可能出現郵遞區號的，但拍了就拍了，也不管他。類似這樣的情形，當年可以無所謂，現在不行了。」闡述要求限制變多，是侯孝賢導舊時代題材越拍越慢的原因。
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他走到阿珠的小梳妝台，坐下來，躊躇的打開抽屜，取出粉塊，深深的望著鏡子，慢慢的把臉塗抹起來。
『你瘋了！現在你打臉幹什麼？』阿珠真的被坤樹的這種舉動嚇壞了。沉默了片刻。
『我，』因為抑制著什麼的原因，坤樹的話有點顫然地：『我，我，我……。』」
── 黃春明《兒子的大玩偶》(1968)
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