到台大看影展之餘，順道前往洞洞館參觀《完美的日常–王大閎自宅家具復刻展》。不知道展名是否受溫德斯《我的完美日常》(Perfect Days) 啟發，但確實能透過現場展出的家具，感受王大閎對生活態度的極致追求。
名門之後的王大閎 ，不僅涉獵文學、將王爾德《格雷的畫像》中譯成《杜連魁》，自宅內的家具也都是他親力設計，有的則是用現成物品改造而成。這個從2025年9月6日即展出至今的展覽，精選王氏三座自宅 (建國南路自宅、虹廬、弘英別墅) 共約40件代表性家具，不過多數已損毀或無圖紙留存，全是依據舊照片、家人回憶及專業匠師建議完成。
若說家具是建築物具體而微的表現，那我們應該可以從中讀到由他設計的公共建築 (國父紀念館、外交部) 相似的語彙。
例如太師椅的椅背神似唐宋官帽造型，容易讓人聯想到國父紀念館最早的設計圖。
復刻難度最高的虹廬餐桌，有著象徵富貴吉祥的寶相花紋飾。
三人沙發與陶瓷立燈的搭配，可謂中式包浩斯美學彼此碰撞的展現。
陸續看了貝殼方形茶几、八角餐桌、雙面音響櫃、雙面屏風……逛的過程中內心不斷想著，如果這些復刻家具能夠重回自宅現場，那種中西合璧的居家情境可能更能心領神會。
這些家具遠觀都有著極簡色彩、但細部原理都自成宇宙。以前讀過王大閎的一句話：「簡單，應是高度文明的表徵，也比較接近中國的道家哲學。因為時代愈複雜，環境就要愈簡單、愈清靜；簡化到了極點，精神才能得到調劑。」這樣一想，思維蠻接近日本的禪境美學。
展覽的另一個主角，就是1964年落成的俗稱洞洞館的台大農業陳列館本身，這是建築師張肇康及虞曰鎮實踐中國建築現代化的名作，以方盒子般的建築體、水泥牆體上鑲嵌琉璃圓形瓦筒聞名。日本建築界名人西澤文隆1965年訪台時，盛讚此建築為「台灣現代建築中設計密度較高的一例」。原本洞洞館共有三棟，人類學系與哲學系系館原址現已改建為文學院人文大樓，僅存的農列館已被登錄為歷史建築保護。
結束後的雜想，王大閎如果跨界去執導電影，那種完美主義的執著性格，應該會很接近楊德昌吧！記得導演楊德昌的夢想是成為建築師，他也特別欣賞貝聿銘。不知道身為儒者卻時常困惑的楊德昌，對王大閎會有什麼看法呢？
【更多王大閎遊記】
◎ 本文同步刊登於島國拾影粉絲專頁
沒有留言:
張貼留言
歡迎您與我分享您的心得。