1994年，侯孝賢與黑澤明有場令人深刻的對談 (可參考焦雄屏老師的文章。) 黑澤明透過錄影帶接連看了幾部侯導的電影，其中對《戲夢人生》(1993) 特別欣賞，看了四遍。深受片廠制度束縛的黑澤明，怎麼也想不到演員可以在鏡頭中自由進出，這是他沒辦法拍的。
「我也希望有你這樣的自由，你的影片會令人想到frame以外的世界。」
當看到自己喜歡的電影時，筆者會不停一場戲、一場戲的重複觀看，然後對景框外的世界展開無窮想像。侯導的電影正開啟了我這樣的嚮往。
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嚮往侯導鏡頭的綠野風光，日本影迷尤甚，早於30多年前《悲情城市》日本公映後就已氾濫。朝日新聞社發行的《侯孝賢 - ホウ・シャオシエン》(1993) 導演專書，鈴木布美子小姐以《映画で歩く台湾》大篇幅，率先踩點公開《悲情城市》、《戀戀風塵》、《冬冬的假期》、《童年往事》等取景地，後頭有篇旅行社廣告，專門做侯導電影場景朝聖的四天三夜行程。
我敬佩的岡滿美子小姐 (暱稱小岡) 創建的網站《亞細亞とキネマと旅鴉》，自90年代起就來台灣走訪電影場景多次，涉獵重要導演及作品之多，堪稱大前輩等級，足以讓所有想做電影場景踏查的後進黯然失色。不過多虧她的情報，我才在她的故鄉鎌倉與小津安二郎更貼近了。
只是，為什麼非得是日本旅人，把台灣電影地景視為珍寶？反而土生土長的台灣人，對於自己的電影卻大多顯得冷淡，甚至陌生？
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外來視角難免受限，島國拾影的電影地景踏查，或許是從本土觀點出發的一種可能性，而且更該挖掘更深，是謂深度旅遊。畢竟自己成長的土地，自己最懂。車窗外掠過的風景，或哪天走進古剎或老街道，往往剎那間，會想起那是某部電影鏡頭中的某個時刻，接著就是進一步的求證和查資料，想像景框外的空間。那是一種難以言喻的直覺，筆者總覺得腦袋裡有個特別專為取景地分類的抽屜，需要的時候，抽屜就會出現。
於是多年前從原本單純寫旅行記事的部落格，因為興趣而開始做起電影地景古今對比。直到現在，腦海中確實有個場景資料庫。而我願意去尋找的，都是我本身特別欣賞、或是某些場面極具史料價值的電影。有時候，鏡頭中不經意拍到的老招牌，代表著一個消逝的夕陽產業，很可能會對保存歷史記憶有幫助。
這完全都是嚮往景框外的世界害的。
島國拾影版主 T.J. Cheng
2025年3月11日於新北三重
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