「鳳飛飛他們就在我家休息！」談起侯孝賢作品《風兒踢踏踩》(1982) 在西嶼外垵拍攝的經過，顏勢任先生秀出珍藏的劇組合照、喜不自禁地講道。原來，當年侯導一行人來到外垵取景時，就借用顏先生岳母家的雜貨店作為場景，而他家的彈子房則充作梳妝間，顏先生還客串了一個小角色——拿白蘭洗衣粉給鍾鎮濤的老闆，「不過NG了四次！」
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| 《光影澎湖：從「台灣新電影」回望海口人的生活記憶》截圖 © 國家海洋研究院 |
由國家海洋研究院主持計畫、《十二夜》導演Raye執導的全新紀錄片《光影澎湖：從「台灣新電影」回望海口人的生活記憶》，正收錄了這段影迷一定會喜歡的幕後花絮。
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| 國海院院長陳璋玲致詞 |
調查團隊實地走訪風櫃、菓葉、望安、外垵及內垵等五個海岸聚落，深度訪談二十多位耆老與文史工作者，並且獲得國家影視聽中心授權，完整重構澎湖先民代代相傳的用海智慧與生活記憶，將經典光影與海口人的真實生活鮮活重現。
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| 國家影視聽中心董事長褚明仁致詞 |
島國拾影榮幸擔任本片的拍攝場景顧問，應邀參與了該片在馬公市的發表會。連續三年都因為電影重返澎湖，真的是非常有緣分！更令筆者驚喜的在於有機會與 #陳坤厚 導演及陳靜慧編劇近距離交流，見到偶像頓時影迷魂上身，吐露自己對陳導的電影與攝影之熱愛，表示我都是按照分鏡一格一格去看的。
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| 導演Raye (左) 與導演陳坤厚 (右) |
做為李行、宋存壽、賴成英等名導的資深攝影指導陳坤厚，早年即是侯導重要的合作夥伴，兩人於1970年代末期輪流執導一系列商業喜劇片，部部賣座，但後來卻轉折了——侯導轉型期的《在那河畔青草青》(1982)、《兒子的大玩偶》(1983)、《風櫃來的人》(1983)、《冬冬的假期》(1984) ，現在都被公認為新電影代表作，陳導擔任全部的攝影指導，直到《最想念的季節》(1985)為止，兩人一共合作七部。
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| 筆者與陳坤厚導演合影，感謝靜慧姊拍攝。 |
其實，這些從陳導自己的《小畢的故事》(1983) 開啟台灣新電影濫觴以來，就已出現端倪，「要向片商證明自己能賺錢，才能開始發揮文青的一面。」當我提到《蹦蹦一串心》(1982) 與許冠文港式喜劇的相近之處時，陳導酷酷的說道。
2026年11月7日下午，筆者參與《光影澎湖》舉辦的小旅行，與文史工作者陳英豪與洪玉真老師重返因《風櫃來的人》揚名國際的風櫃。2024年，我為了《風櫃來的人》隻身騎乘機車、風塵僕僕來到風櫃，感受電影拍攝現場帶給我的感動，並且寫入《FA電影欣賞》當中。
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| 文史工作者陳英豪老師 |
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| 文史工作者洪玉真老師 |
這回舊地重遊，不僅透過專業老師講解讓我獲得新知識 (例如，阿清家取景的民宅屋主姓顏！)，亦感受到短短幾年內，風櫃不少細節竟悄悄改變了。
阿清家拆除後改建的新式透天厝，因為屋主家中發生憾事而搬回台灣，兩年之內荒廢頹圯；鎮南宮前廟埕鋪上柏油、靠海堤防重新整修，增建了俗不可耐的裝置藝術。《光影澎湖》的攝影蔡泯剛向筆者導覽當時沒注意到的鏡頭角度，《風櫃來的人》魚灶旁呈現A字形的電線杆屹立不搖四十多年、《風兒踢踏踩》魚灶地基尚在與比對經過等等，果然必須得透過當地居民才會注意到這些細節。
侯導常言，當時在拍攝《風櫃來的人》時因深受《沈從文自傳》鼓舞，他要求陳導把攝影機擺放後退一點、遠一點、「冷」一點，可惜陳導沒親臨現場，親自回憶這一種偉大視覺風格的成形。
這兩部在風櫃取景的名作，動用不少當地民眾參與演出。他倆直接啟用拍攝現場當地臨時演員的習慣，從那時就奠定了。我記得侯導說過，拍九份時一定要用九份居民，因為他們走階梯會輕飄飄的，外地人來演就不自然。正是因為如此，我們容易從他倆合作的電影裡，找到老照片絕對找不到的時代群像。
對片商或導演而言，拍完電影只在意賣不賣錢、有沒有下一部片？然而對參與拍攝現場的居民而言，可能會是一輩子唯一一次難忘的回憶。
竹崎居民讀到筆者介紹《兒子的大玩偶》取景地竹崎車站時，留言表示挑擔子的那位臨演是他從未見過的阿公 (這部也是陳導掌鏡！) 沒想到澎湖也有類似的故事，甚至還可以見證漁村地景的變遷。我想這正是當時拍片時絕對料想不到，也是Raye執導的《光影澎湖》一系列紀錄片的珍貴之處。
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